Pode surpreender qualquer um que leia minha resenha do livro de Francis Ford Coppola Megalópole saber que o vi novamente no fim de semana de estreia. Sim, eu chamei o filme de “o conto de advertência mais caro do mundo” (e depois de assisti-lo pela segunda vez, essa opinião não mudou). Mas eu tinha dois bons motivos para uma reprise: primeiro, prometi ao meu pai cinéfilo que iria com ele e, segundo, estava muito curioso sobre o que o site da AMC chamava de “elemento de participação ao vivo no teatro”.
O “elemento de participação ao vivo” de Megalópole tem sido uma quantidade conhecida do filme desde sua estreia em Cannes: Feira da Vaidade editora Radhika Seth, que compareceu à exibição de maio de 2024descreveu-o da seguinte forma:
Em algum lugar no meio do filme, como [Adam] Cesar do motorista está falando para a câmera, a tela fica em branco por um breve momento. Houve alguns aplausos confusos daqueles que pensavam que tudo estava acabado – se tivéssemos tido tanta sorte – mas então, com as luzes ainda apagadas, um homem correu dos bastidores para o palco em frente à tela do cinema, segurando um longo microfone… Posicionando-se em um dos lados do palco, e agora iluminado por um holofote, o homem então encarou Driver, agora de volta à tela, e fez-lhe uma pergunta, como se participasse de alguma estranha conferência de imprensa Zoom da era da pandemia . O motorista respondeu e o homem saiu correndo do palco novamente.
Seth então passou a esperar que “esse componente absurdo seja replicado em todo o país” quando o filme for lançado nos cinemas, e você não saberia disso? Isto era. De forma muito limitada.
Para contextualizar, minha primeira experiência vendo Megalópole aconteceu em uma manhã de sábado na sede da IMAX em Playa Vista (ao sul de Los Angeles para parecer que você está viajando para Nova Jersey). Havia cerca de seis outras pessoas no teatro, o que é sempre estranho, e só ficou ainda mais estranho quando as luzes da casa se acenderam durante a cena da coletiva de imprensa mencionada.
Tudo o que aconteceu em Playa Vista foi que as luzes do teatro acenderam durante a cena da coletiva de imprensa, e o teatro voltou à escuridão normal quando terminou. Como é meu hábito, naquele momento eu havia evitado qualquer crítica ou comentário sobre a estreia em Cannes (detesto me sentir potencialmente influenciado por opiniões externas de antemão), então não tive absolutamente nenhum contexto sobre o que estava acontecendo. Assim, quando os créditos terminaram, fui até o projecionista, sentado em uma mesa no fundo do auditório, para perguntar por que as luzes da casa haviam se acendido naquela cena. Tudo o que ela conseguiu me dizer foi que não foi um acidente – foi uma parte planejada do filme.
Porém, no AMC Century City no sábado, 28 de setembro, consegui o que foi classificado como “A experiência definitiva”. Nesse caso, o que aconteceu foi bem simples: quando Cesar Catilina (Adam Driver) encarou a câmera para uma coletiva de imprensa, as luzes da casa acenderam novamente e um homem vestindo um elegante chapéu de feltro e carregando um pedestal de microfone entrou no cinema. da mesma entrada que tínhamos naquela noite.
O artista então se posicionou à direita do palco/à esquerda da casa, no corredor atrás das primeiras fileiras do teatro – o que significa que ele estava de costas para a maioria do público. (É péssimo serem as pessoas naquelas primeiras filas, para quem tudo isso não tinha sentido.) Ele então fez uma mímica junto com uma pergunta pré-gravada, projetada pelos alto-falantes no canto esquerdo traseiro do auditório, à qual Cesar respondeu em tela.
A indicação mais óbvia de que algo deveria ser diferente nesta cena foi que a proporção da imagem mudou; em vez de preencher toda a enorme tela IMAX, o rosto de Adam Driver apareceu em um quadrado reduzido, posicionado na parte inferior do quadro. Na verdade, isso funcionou com bastante sucesso em termos de garantir que a linha dos olhos de Cesar (agora mais próxima do nível do público) correspondesse ao local onde o artista estava.
Um aspecto notável da maneira como isso funcionou no cinema cotidiano em comparação com Cannes é que na estreia em Cannes, o público não tinha ideia de que alguém iria subir no palco. A AMC, por sua vez, não apenas notou isso no site, mas fez questão de projetar um cartão antes da exibição do filme, alertando o público sobre o próximo elemento de “participação ao vivo”. O que, dadas as histórias de terror da vida real de filmes interrompidos pelo público, parece uma precaução sábia.
Se você está curioso para saber como isso funcionou fora de “The Ultimate Experience”, uma amiga minha também viu o filme em IMAX na semana passada, mas sem o elemento ao vivo (para sua decepção). No teatro de Alison, as luzes da casa nunca acenderam durante aquela cena. Em vez disso, o áudio da pergunta do jornalista simplesmente foi reproduzido fora da tela.
Para que conste, não houve cobrança adicional pelo prazer de “The Ultimate Experience” – os preços dos ingressos são obviamente fluidos dependendo do local e do horário, mas nossos ingressos no sábado à noite custam US$ 24,49 cada, que é o preço padrão do IMAX em Los Angeles em Los Angeles. este ponto. Também é o mesmo preço de quem vê Megalópole nesta próxima terça-feira, no mesmo horário, no mesmo teatro, pagará.
Francis Ford Coppola e Adam Driver nos bastidores de Megalopolis, cortesia da Lionsgate