A verdadeira história por trás dos filmes de terror V/H/S

O conceito de objeto assombrado ou amaldiçoado está profundamente arraigado na memória coletiva da raça humana. Desde que éramos apenas Cro-Magnons bípedes, aprendemos que havia certas coisas que não deveríamos tocar ou mesmo olhar, para não encontrarmos perigo como resultado. À medida que as nossas mentes e consciência se expandiram, esses medos profundos estenderam-se em direção ao sobrenatural, e começámos a nutrir a ideia de que coisas como livros, pinturas, música e, eventualmente, cinema poderiam de alguma forma ser amaldiçoadas. Embora esses medos ainda estejam vivos e bem presentes no espaço digital, alertando-nos contra clicar em hiperlinks misteriosos, ainda há um certo je ne sais quoi na mídia física supostamente amaldiçoada.

Quando a franquia “V/H/S” começou em 2012, os cineastas por trás dela capitalizaram esse nosso medo latente, fornecendo dicas e alusões suficientes sobre por que uma série de fitas VHS vistas nos filmes poderia conter coisas estranhas, horríveis, e material amaldiçoado sobre eles. Parte da razão para fazer isso vem da tradição dos filmes portmanteau, todos contendo um segmento “envolvente”, que une de alguma forma os segmentos curtos díspares vistos no filme. Essa estrutura começou para valer graças a “Dead of Night” dos estúdios Ealing, de 1945, que apresentava seus curtas-metragens de terror como histórias contadas por personagens reunidos em uma casa de campo. Feito durante o boom dos filmes de terror encontrados, “V/H/S” não precisava ter se preocupado em incluir quaisquer segmentos envolventes ou conhecimento para suas histórias – como prova, os dois últimos filmes “V/H/S” dispensam um envolvimento tradicional . No entanto, talvez esta tradição, estabelecida nos primeiros filmes “V/H/S”, ainda esteja presente até o último capítulo, inclusive. “V/H/S/Além.” Junte-se a nós enquanto clicamos em Play e tentamos entender a verdadeira história por trás de todas essas malditas fitas de vídeo.

O primeiro “V/H/S” apresenta a ideia de que não apenas algo sobrenatural está acontecendo com essas fitas de vídeo, que contêm material assustador, mas que alguma pessoa (ou entidade) está encorajando isso. no segmento envolvente “Tape 56”, escrito por Simon Barrett e Adam Wingard e dirigido por Wingard, somos apresentados a um grupo de jovens criminosos do sexo masculino que fazem questão de filmar seus crimes. Embora suas ações tenham variado desde vandalizar edifícios e casas até agredir sexualmente mulheres aleatórias, eles têm a oportunidade de impressionar um misterioso benfeitor que é “um fã”, com este cliente dizendo-lhes para irem a uma determinada casa e roubarem uma fita VHS especial. . A gangue não dá ouvidos ao aviso ameaçador de um de seus membros, que se pergunta verbalmente em voz alta como algum fã poderia tê-los contatado quando eles não incluem suas identidades ou nomes nos vídeos que fazem.

Dentro da casa anônima, a turma encontra diversas fitas de vídeo, além do cadáver de um idoso que aparentemente assistia algumas delas antes de morrer. À medida que cada membro da gangue assiste a uma fita (também conhecida como os outros segmentos que compõem o resto de “V/H/S”), eles desaparecem. A parte final da história revela que antes de ser morto, o último membro remanescente da gangue descobre que pelo menos um de seus amigos foi decapitado pelo velho enquanto assistia a uma fita. O homem aparentemente se transformou em um zumbi. Portanto, essas fitas não apenas contêm algum poder sobrenatural que pode afetar as pessoas que as assistem, mas alguém ou algo sabe disso e atraiu deliberadamente essas vítimas para uma casa cheia de fitas. Há um pouco de “Do anoitecer ao amanhecer” sabor para este segmento – criminosos terrestres encontrando o mal sobrenatural – mas é sua misteriosa armadilha que sugere acontecimentos maiores.

Este conceito de atrair vítimas sacrificiais para o massacre por fita é promovido durante o segmento envolvente de “V/H/S/2” intitulado “Tape 49”, escrito e dirigido por Simon Barrett. Nele, dois investigadores particulares são contratados pela mãe de um menino, Kyle (LC Holt), para investigar seu recente desaparecimento. Os detetives encontram uma pilha de fitas VHS e um laptop de gravação de fotos no quarto de Kyle, com o laptop capturando imagens em tempo real de um dos investigadores assistindo a algumas das fitas (daí os segmentos do filme). Eventualmente, acontece que a gravação do laptop é um aspecto essencial do plano arquitetado por Kyle e sua mãe, que é fazer sua própria fita amaldiçoada.

Embora o título do wraparound implique que ele ocorre antes da “Fita 56” do primeiro filme, vemos imagens dessa “fita” no laptop de Kyle durante este segmento. Dado isso, é mais provável que esta fita ocorra depois da “Fita 56” (a menos que Barrett esteja brincando com algumas travessuras sobrenaturais de viagem no tempo novamente, como ele faz no filme de Wingard). “Bruxa de Blair”). Além disso, Kyle e sua mãe não podem ser os principais autores das fitas VHS, visto que um vlog que Kyle gravou e que um dos investigadores assiste descreve como as fitas devem ser assistidas em uma sequência específica para terem efeito. Isso implica que as fitas estão sendo discutidas de uma maneira muito underground, uma lenda urbana, no estilo Reddit. Também implica que o efeito que eles têm sobre as pessoas varia – ou os torna loucos, assassinos, ansiosos para gravar sua própria fita, algum tipo de criatura, ou talvez todas essas coisas.

Assim, há um elemento viral nessas fitas, nas quais os infectados procuram espalhar a infecção. Isso não apenas remete ao filme de terror original, amaldiçoado por vírus, “Ring” de Hideo Nakata (mais tarde refeito como “O Anel”, de Gore Verbinski), também liga os filmes “V/H/S” aos notórios filmes “Mondo” e “Faces of Death” da década de 1970, que supostamente continham imagens de atrocidades reais. Essas conexões implicam ainda mais o espectador de uma forma meta, sugerindo que ele ficará para sempre perturbado depois de assistir aos filmes. Há um pouco de “Jogos Engraçados” de Michael Haneke a tudo isso, especialmente considerando o final do filme, que mostra Kyle matando o último investigador diante das câmeras antes de nos dar um sinal de positivo. Estamos doentes e queríamos ver isso tanto quanto ele queria fazer.

As coisas chegam ao auge em “V/H/S: Viral”. Embora os três primeiros filmes de “V/H/S” possam parecer interessados ​​principalmente no passado, dada a sua obsessão por meios de comunicação obsoletos, na verdade eles tratam do presente e da forma como os seres humanos são perversamente atraídos por imagens e conteúdos transgressores. O conceito de “vídeo viral” é prova disso, e os escritores TJ Cimfel, David White e Marcel Sarmiento apoiam-se nessa ideia em seu segmento envolvente intitulado “Círculos Viciosos”.

Dirigido por Sarmiento, o segmento acompanha Kevin (Patrick Lawrie), um cara de Los Angeles obcecado em gravar vídeos de sua vida. Ele não consegue parar de filmar mesmo quando sua avó abusa dele, e mesmo que sua namorada, Iris (Emilia Ares), no início esteja bem com seus disparos constantes, ela fica cada vez mais chateada com isso. Uma noite, uma perseguição em alta velocidade irrompe na vizinhança de Kevin envolvendo um misterioso caminhão de sorvete, e Kevin insiste em perseguir o caminhão para se tornar viral. Ele ignora as ações ameaçadoras de Iris e o eventual desaparecimento depois que ela recebe uma misteriosa ligação do FaceTime, tudo para obter o tão esperado vídeo viral. Claro, ele acaba conseguindo o que desejava e mais um pouco, descobrindo que o caminhão está cheio de fitas de TV e VHS, e depois que um avatar de Iris o chantageia para enviar suas imagens para tantos lugares quanto possível, parece que o efeito das maléficas fitas VHS está se espalhando por todo o mundo.

Dado que as pessoas que Kevin encontra enquanto persegue o caminhão estão sendo visivelmente afetadas e alteradas depois de ver os vídeos e fitas amaldiçoados, é fácil presumir que o upload de Kevin é o começo de um mundo inteiro sendo mudado para sempre. Assim, faz sentido porque “Viral” é, até agora, o ponto final da tradição da série “V/H/S”. Claro, poderíamos descobrir em uma edição futura que há grupos de pessoas não afetadas montando resistência, como acontece com qualquer narrativa viral pós-apocalipse, mas os últimos três filmes “V/H/S” parecem desinteressados ​​em continuar esta história. Mas isso pode ser intencional – falaremos disso em breve.

Antes de nos aprofundarmos no que os últimos filmes “V/H/S” podem estar implicando no que diz respeito à continuidade envolvente, temos uma última peça do quebra-cabeça da franquia. Em virtude do conceito de “V/H/S/94”, todo o filme é uma peça de época, com todos os segmentos ocorrendo no ano titular de 1994 (salvo algumas exceções, a maioria dos três primeiros filmes foram definido em seu ano de lançamento). O filme envolvente, ‘Holy Hell’, escrito e dirigido por Jennifer Reeder, envolve uma equipe da SWAT em uma apreensão de drogas, tendo sido informada de que um determinado armazém contém a substância ilegal e os distribuidores que eles pretendem confiscar. Em vez disso, a equipe encontra a sede do culto ao cinema de rapé/fetiche que só foi sugerido nos três primeiros filmes, o que implica que a distribuição e proliferação dessas fitas e seu poder demoníaco viral foram muito mais orquestrados do que inicialmente parecia.

Embora o segmento siga essencialmente a estrutura estabelecida pelos contornos dos três primeiros filmes – a maioria dos personagens são atraídos para serem mortos diante das câmeras por pessoas que fazem parte do culto e/ou foram afetados pelas fitas – ele retroativamente dá mais forma e clareza aos outros wraparounds que vieram antes dele. Claro, os wraparounds podem ser mais assustadores quanto menos sabemos sobre quem está por trás deles e por quê, mas “Holy Hell” dá uma explicação sobre de onde vêm as fitas e qual é o seu final de jogo (novamente, como visto em “Viral “). Há uma questão de “ovo e galinha” sobre o que começou tudo – um culto de adoração de demônios começou a fazer com que fitas amaldiçoadas começassem a aparecer ou uma única fita deu origem à fundação do culto? Em última análise, a mitologia “V/H/S” é fundada na ambiguidade, sendo as filmagens disponíveis a nossa única fonte de respostas. A noção de que este culto pode ser exclusivamente feminino também parece a inteligente retcon de Reeder sobre a misoginia encontrada nos três primeiros envolvimentos: não apenas estamos aparentemente destinados ao apocalipse, mas é em parte devido às falhas dos homens que nos levaram a todos para a nossa desgraça.

Após o sucesso de “V/H/S/94”, a série se baseou na ideia de peça de época para mais dois filmes. O último episódio, “Beyond”, quebra esse padrão ao se inclinar para uma coleção de curtas baseada em gênero, desta vez com cada segmento tendo um elemento de ficção científica. Assim, parece que a franquia tem interesse em fazer uma série de trilogias com focos variados. Dessa forma, é muito possível que os últimos filmes “V/H/S” não pretendam ter continuidade entre si; certamente, o conceito da vida real por trás da série, reunindo uma mistura de cineastas promissores com veteranos e liberando sua imaginação, não seria melhor servido forçando todos a definirem seus segmentos em 2014 ou antes.

No entanto, não há nenhum aspecto dos últimos três filmes “V/H/S” que diga explicitamente que eles não fazem parte da tradição geral. Afinal, tanto “99” quanto “85” são apresentados como se fossem uma coleção de segmentos da mesma fita, uma distinção dos primeiros quatro filmes. Primeiros relatos de “Beyond” faz parecer que “Abduction/Adduction”, de Jay Cheel, está no mesmo estilo de “99” e “85”. No entanto, “Beyond” também aparentemente contém segmentos ambientados no ano atual, ou seja, além do apocalipse de “Viral”. Por ter como tema ficção científica, talvez “Beyond” se passe em “nosso” 2024, em um universo onde o culto do VHS não teve sucesso? Ou talvez possamos aceitar a ideia de que o upload de Kevin foi apagado da Internet e de todos os outros dispositivos, permitindo que a cepa do vírus fosse cortada e substituída pelas novas fitas de “Beyond”?

Assim como os próprios filmes “V/H/S”, o futuro está cheio de possibilidades. Poderíamos muito bem ver o retorno do culto às fitas assassinas, ou talvez estejamos apenas entrando em uma nova fase do vírus. De qualquer forma, você faria bem em escolher com sabedoria tudo o que assistir.

“V/H/S/Beyond” será transmitido no Shudder em 4 de outubro de 2024.