O diretor do Coringa 2, Todd Phillips, insiste que o filme não é um musical – mas ele está errado

Palhaços à minha esquerda, curingas à direita e grandes spoilers abaixo para quem ainda não assistiu “Joker: Folie à Deux”.

Ele é um brincalhão, um fumante, um fumante noturno… mas a maioria dos fãs com certeza não esperava que ele fizesse parte de uma extravagância musical completa. (Ok, esse é o último trocadilho do Coringa baseado em música para o resto deste artigo, eu prometo.) Aproveitando o sucesso de um bilhão de dólares do filme “Coringa” de 2019, o diretor Todd Phillips escolheu onde ir. leve as coisas da próxima vez os planos para uma sequência inevitavelmente bateram à sua porta. “Joker: Folie à Deux” é o resultado final de quase cinco anos de especulação e hype, ambos os quais aumentaram exponencialmente quando chegou a notícia de que nada menos que um talento do que cantor/compositor/ator Lady Gaga se juntaria a Joaquin Phoenix como uma nova versão de Harley Quinn (referido como “Lee Quinzel” ao longo do filme).

Começaram a correr rumores de que Phillips e sua equipe criativa estavam adotando uma abordagem incomum desta vez, com as primeiras palavras apontando para um filme com “influências musicais”. Nenhum membro do elenco ou da equipe queria se manifestar sobre isso de uma forma ou de outra, enquanto até mesmo o marketing tentava ser tímido. Assim que a produção agitada chegou ao circuito de festivais de cinema e as reações começaram a surgir, a brincadeira estava realmente em alta. E agora que o público em todo o mundo pode acessar os multiplexes e ver por si mesmo, nem mesmo o próprio Arthur Fleck poderia negar a realidade que está à vista: “Joker: Folie à Deux” é inegavelmente um musical.

Por mais radical que um musical possa ser para um filme de quadrinhos (muito menos um com tanta bagagem quanto esses filmes do “Coringa”), não deveria ser exatamente uma declaração controversa de se fazer no ano de nosso senhor 2024. Pior ainda, a prática contínua dos estúdios de irem além para esconder o fato de terem feito um musical deveria parecer muito, muito boba para a maioria dos fãs de cinema. A sabedoria convencional diz que os musicais simplesmente não têm um bom desempenho de bilheteriae o precedente certamente foi estabelecido e obedientemente seguido nos últimos anos: o novo remake de “Mean Girls”, a próxima adaptação de “Wicked”, “The Color Purple” e até mesmo “Wonka”, todos se esforçaram para seguir o caminho. linha da empresa. Agora podemos adicionar “Joker” ao topo da lista, para melhor ou para pior, apesar do que todos os envolvidos tiveram a dizer nos últimos meses.

E, garotoTodd Phillips e seus co-líderes têm muito a dizer sobre isso, com Phillips chegando ao ponto de chamar as sequências musicais de um “pesadelo” para criar. Agora, obviamente, a Warner Bros. e seu pessoal de relações públicas devem ter instruído o elenco e a equipe a fazer tudo ao seu alcance para evitar deixar a palavra “musical” passar por seus lábios em várias entrevistas e aparições públicas para promover a sequência. Mais poder para eles! Os dados provavelmente respaldam os contadores de feijão, embora haja inúmeros casos de musicais descarados decolando nas bilheterias e até mesmo se tornando grandes candidatos ao Oscar. Mas quando os principais meios de comunicação de Hollywood descrevem o filme como um musical desde o início, quando você escala os talentos musicais da maldita Lady Gaga para interpretar a parceira no crime Harley Quinn, e quando nosso primeiro olhar oficial para a sequência elogiou a teatralidade dos cenários e do figurino/design de produção … então o que estamos conseguindo aqui enterrando a cabeça na areia e fingindo o contrário?

No entanto, apesar de toda a angústia despendida em todo o histrionismo de música e dança em “Joker: Folie à Deux”, chegamos agora ao cerne da questão: quanto a sequência realmente custa? comprometer-se para ser um musical? A resposta para isso pode parecer óbvia à primeira vista – o roteiro rapidamente inaugura o primeiro dos muitos números musicais do filme no início, com Arthur realizando uma versão solo de ‘For Once In My Life’, afinal, seguido pelo cenário de bravura fora de Arkham após o episódio piromaníaco de Harley. Mas observe mais de perto como todas essas sequências são incorporadas à ação e, bem, digamos apenas há uma razão pela qual os fãs musicais podem ficar um pouco insatisfeitos com a maneira como Phillips lida com esse mashup de gênero. (Dito isto, O próprio Bill Bria, do filme, elogiou esse aspecto como uma desconstrução intencional em sua crítica.)

O modo como “Folie à Deux” fica aquém de suas próprias ambições fica claro quando você observa o fato de que, em vez de simplesmente apresentar essas músicas como parte da estrutura da narrativa, o roteiro de Phillips insiste em transformá-las em sonhos de fantasia. sequências ocorrendo inteiramente nas cabeças de nossos dois protagonistas principais. Fale sobre querer ter seu bolo e comê-lo também. Fica pior quando você olha para o estilo de filmagem usado para retratar todas essas sequências também. Além da primeira música de Arthur no bloco de celas junto com seus outros presos, com a câmera do diretor de fotografia Lawrence Sher quase literalmente dançando pela sala ao lado de Joaquin Phoenix, a grande maioria dessas cenas extravagantes parecem esforços chocantemente mundanos e de baixa energia. O cenário carece de cores que se destacam, a equipe criativa opta por um espaço liminar visualmente suave de escuridão negra para enfatizar que tudo isso está acontecendo na imaginação do Coringa e de Lee, e até mesmo a coreografia parece faltar – destacada (com pouca luz?) pelo momento de sapateado do Coringa no final do filme, que parece obrigatório e nada espetacular.

Phillips queria incluir essas cenas em primeiro lugar? Ou ela talvez se arrependa de ter optado por uma sequência completa em vez da peça da Broadway que ele inicialmente imaginou? Nunca saberemos com certeza, mas o musical inexpressivo que nos resta diz muito.

“Joker: Folie à Deux” já está em exibição nos cinemas.