Normalmente, eu estaria apostado em um diretor amigável arriscando sua carreira por meio de um filme de quadrinhos de teatro de crueldade, mas o desprezo que escorre de cada quadro de “Joker: Folie à Deux” de Todd Phillips é terrivelmente imerecido .
Cinco anos atrás, Phillips misturou dois clássicos de Martin Scorsese (“Taxi Driver” e “The King of Comedy”) como um meio de examinar o mundo distorcido e devastador do Coringa. Como alguém esgotado no Caped Crusader, fiquei surpreso ao ver que o filme funcionou como uma fulminação visceral e em letras maiúsculas contra o abraço angustiante da humanidade aos profetas ofendidos, homens (geralmente são homens e brancos) que se sentem deslocados em um mundo em rápida mudança e, porque sofreram (Arthur Fleck de Phoenix é o produto de abuso), acreditam que lhes é devido algum tipo de satisfação.
Arthur recebe essa satisfação em “Coringa” e, ao matar aqueles que o injustiçaram, torna-se um avatar da justiça distorcida para as massas cada vez mais desenfreadas. Phillips não valorizou Arthur, mas, como aconteceu com A interpretação de Tyler Durden por David Fincher em ‘Clube da Luta’ isso não impediu que muitos espectadores vissem o filme como uma validação de sua visão de mundo tóxica.
Evidentemente, Phillips também percebeu isso, o que, por razões que ele espera explicar em um futuro próximo, o obrigou a transformar sua sequência obrigatória em uma despedida cruel para os fãs fervorosos do primeiro filme. Por que ele precisou fazer isso na forma de um musical jukebox é frustrantemente obscuro (já que as músicas parecem presas e ainda mais desfeitas por encenação e edição desajeitadas); se fosse apenas uma aposta de que os fanboys seriam desencorajados por showstunes, bem, ele tirou a sorte grande de destruir os nervos ali. É uma pena porque Phillips é um diretor talentoso por si só.
Enquanto “Megalopolis” implora vertiginosamente por seu envolvimento e aprovação, “Joker: Folie à Deux” basicamente não toca para ninguém. Além de intimidar os fãs do Coringa (até a cena final, onde Phillips invoca o retrato definidor e mal interpretado pelos palhaços de Heath Ledger – er, tipos diferentes de palhaços – do personagem), o filme não tem razão de existir. Uma vez que se torna um drama de tribunal (com Phoenix afetando um sotaque sulista de Foghorn Leghorn), torna-se um teste de resistência exaustivo. No final das contas, o maior erro de cálculo do filme é a escalação de Lady Gaga, que é tão flagrantemente mal utilizada que seu Little Monsters também estão em pé de guerra contra Phillips.
Tudo isso fede porque estou completamente do lado de Phillips quando se trata de adoração dos fãs ao Coringa (e ao Batman, nesse caso). Toda esta mentalidade petulante de eu-contra-o-mundo é uma epidemia mental que ameaça transformar o nosso mundo num inferno cheio de armas na Terra. Tinha que haver uma maneira de abordar esse tópico de uma maneira dramaticamente revigorante. Em vez disso, Phillips optou por enfrentar o ódio com ódio, o que deixa aqueles de nós que gostaram do primeiro filme por não sendo o filme, seus piores apoiadores acreditam que ele está levantando as mãos e se perguntando se poderíamos, você sabe, já que não fomos a parte infratora, receber aqueles US$ 12 de volta.