‘Nightcrawler’ de Dan Gilroy foi projetado para fazer você se sentir desconfortável. Quando o pequeno ladrão Lou Bloom (Jake Gyllenhaal) é apresentado pela primeira vez, o desconforto evocado decorre do desespero que o capitalismo em estágio avançado incorpora em nossas almas e como ele nos empurra para caminhos desagradáveis. No entanto, quando Bloom penhora uma bicicleta roubada como câmera de vídeo e somos forçados a dissecar cenas de crimes violentos e extremos com ele, o verdadeiro e misterioso coração de “Nightcrawler” é revelado. Bloom não é apenas levado a tomar medidas eticamente vazias para garantir sua sobrevivência: ele anseia ativamente por esses excessos, como pode ser visto em seu olhar arregalado e sem piscar, que Gyllenhaal investe com uma intensidade perturbadora que confere a “Nightcrawler” seu tom desconcertante. . É uma experiência que ganha vida apenas por causa dele, e Gyllenhaal carrega esse fardo canalizando um desempenho assombroso e definidor de carreira isso é sutil e sentido profundamente em nossos ossos.
Gyllenhaal não é uma maravilha quando se trata de interpretar papéis que exploram nuances semelhantes. Sua vez como o excessivamente meticuloso e quase obsessivo Detetive Loki em “Prisioneiros” surge como um contraponto ao seu Lou Bloom, enquanto ele abraçava o funcionamento interno de um romancista vingativo no brilhante “Animais Noturnos”. O alcance do ator foi melhor exemplificado em sua atuação em “Brokeback Mountain”, pelo qual recebeu a indicação de Melhor Ator Coadjuvante no Oscar em 2006. No entanto, este é o único exemplo de Gyllenhaal chegando perto de uma indicação ao Oscar – o que é desconcertante, para dizer o mínimo – com “Nightcrawler” recebendo apenas uma indicação de Melhor Roteiro Original, embora o discurso crítico em torno do filme se concentre fortemente na atuação inesquecível de Gyllenhaal, que ancora tudo o mais que a impressionante estreia de Gilroy na direção tem a oferecer.
Gyllenhaal foi, como dizem as crianças, roubado no Oscar no que diz respeito a esta performance em particular, mas nunca é tarde para abordar o legado que “Nightcrawler” deixou para trás, e o que ele tem a dizer sobre as terríveis armadilhas do capitalismo e sua relação direta com práticas jornalísticas antiéticas que valorizam o choque sobre a verdade imaculada.
Há algo deliberadamente repulsivo em Nightcrawler
O aspecto mais assustador do filme é o próprio Bloom, nosso nightcrawler titular, que ganha vida no escuro como uma espécie de anti-vigilante pronto para documentar, adulterar e até mesmo desencadear cenas de crime que renderão uma grande quantia após serem vendidas. Depois de testemunhar outro fotojornalista freelancer em ação, Bloom assume a profissão durante a noite, sentindo-se estranhamente à vontade enquanto procura acidentes horríveis ou arrombamentos para filmar. No início, ele atua como um espectador neutro, simplesmente em busca dessas emoções doentias, mas depois de uma conversa com a diretora da KWLA, Nina Romina (Rene Russo), Bloom entende que o jogo é mais sujo do que ele inicialmente imaginou. Quanto mais horríveis forem as imagens, maiores serão as avaliações, especialmente quando os crimes ocorrem em bairros específicos (predominantemente brancos, de classe alta, para ser mais preciso) e têm algum tipo de toque horrível associado a eles.
A objetividade não é mais um elemento do olhar voyeurista de Bloom, pois ele deve manipular e adulterar cenas de crimes o suficiente para manter a sinistra exigência dos canais de notícias que as transmitem. A retenção de informações torna-se aqui a chave para capitalizar o lucro, uma vez que os desejos oportunistas e a desonestidade andam de mãos dadas para um homem que não tem praticamente nada a perder, excepto o seu impulso para consumir o próximo barato extremo que se traduzirá em dinheiro. “Se sangra, lidera”, é um mantra que se manifesta na sua forma mais feia, encorajado por executivos de canais como Romina, que pouco se importam com a verdade enquanto perseguem classificações que são um resultado direto de um viés de confirmação tóxico.
Cada relacionamento em “Nightcrawler” é tingido de cautela e é inerentemente transacional: até mesmo o desesperado financeiramente Rick (Riz Ahmed) é apenas um peão para Bloom, uma vez que ele o contrata para trabalho de assistente, e o deixa morrer depois que Rick o chantageia por reter informações. das autoridades. Não há camaradagem social presente neste mundo, pois apenas a forma mais repulsiva de competição acirrada nascida de uma economia falida e de um sistema de disseminação de informação pode existir.
Lou Bloom de Gyllenhaal nos enerva por um motivo
O mundo sombrio e orientado pela agenda de “Nightcrawler” sente-se perpetuamente encharcado de escuridão mesmo durante o dia, como se o calor do sol diminuísse e não pudesse alcançar alguém como Bloom, que permanece desligado de todas as coisas agradáveis ou autênticas. Se nos enraizarmos em sua perspectiva, Bloom não pode se dar ao luxo de sofrer por esses sentimentos mais suaves, já que seu desespero descontrolado o manteve vivo até agora, então é uma segunda natureza para ele confiar em tais instintos desagradáveis.
O diretor de fotografia Robert Elswit injeta uma sensação de beleza mórbida em cada cena em que Bloom está, e somos compelidos a seguir seu olhar e habitá-lo, seja quando ele está capturando as consequências de um terrível acidente de carro ou as últimas palavras de um homem moribundo. ele traiu voluntariamente. Os resultados são desconcertantes, e esse é o propósito, já que a filmagem da cena do crime não é a de um espectador não envolvido, mas de um voyeur envolvido, deleitando-se com sua capacidade de distorcer e deformar a verdade.
À medida que o trabalho de Bloom ganha força, ele desenvolve um gosto pelo poder, e essa fome gradualmente substitui a necessidade de sobrevivência, especialmente quando ele percebe que pode escapar impune de suas ações amorais, desde que os executivos corruptos do canal continuem alimentando suas compulsões. Quando Bloom coage Romina a favores sexuais em troca de oferecer mais imagens de crimes “de última geração”, não é apenas um ato de predação sexual, mas uma afirmação implacável de uma dinâmica de poder invertida, onde ele quer provar que pode forçar uma autoridade. pensar em cumprir sua ordem. Gyllenhaal interpreta essas cenas com a mesma alegria sombria e vazia que ele adota durante sua noite rastejante, criando uma imagem deliberadamente repulsiva da fome parasitária alimentada pelo capitalismo que nunca desaparece. É realmente estranho que ele não tenha sido indicado por um desempenho tão notável.
O filme não termina com Bloom recebendo seu castigo ou tropeçando em alguma epifania agonizante sobre sua falta de impulso ético: em vez disso, vemos Bloom florescendo mesmo depois de ser interrogado, já que as autoridades não têm as evidências necessárias para provar sua culpabilidade. . O que Bloom faz é alargar a sua rede nociva, contratando subordinados para cumprirem as suas ordens, e esta rede cada vez maior de exploração cimenta a terrível realidade das empresas que capitalizam o desespero e a procura, criando um ciclo interminável de mentiras e enganos. Isto também garante que as câmaras de eco baseadas no preconceito sejam sustentadas e validadas pelo que é transmitido como verdade, com as minorias perseguidas a ficarem com a ponta mais curta enquanto existirem pessoas como Lou Bloom.