“Se eu tivesse ouvido aquela partitura”, escreveu Wallach em sua autobiografia, “acho que teria montado meu cavalo de maneira diferente. Na época dos filmes mudos, a música ambiente era tocada no set para enriquecer o sentimento dos atores em relação a uma cena. Isso teria me ajudado.”
Você pode ver uma versão do que Wallach está se referindo na cacofônica cena de filmagem que ocorre no início de A subestimada obra de 2022 de Damien Chazelle, “Babylon”. E conhecendo a pontuação de Bernstein, é fácil entender o que ele quis dizer quando disse que ouvir isso poderia tê-lo ajudado. Quero dizer, apenas ouça esse idiota:
O tema otimista de alguma forma captura perfeitamente o espírito de aventura ideal que muitos dos melhores faroestes almejam – tanto que eu diria que a música não apenas representa este filme, mas poderia até servir como tema não oficial de toda a Idade de Ouro de Hollywood. Os faroestes, caso tal coisa precise ser votada. A combinação de metais chilreantes e cordas altas de Bernstein evoca uma vibração tão específica que você tem que imaginar que qualquer pessoa que ouvisse isso a cavalo se animaria e manteria o queixo um pouco mais alto assim que atingisse seus ouvidos. Para os personagens de “Os Sete Magníficos”, o ato de andar a cavalo era comum, mas com essa partitura por baixo, há uma majestade e uma importância em cada passo que simplesmente não existe na vida real.
Ainda assim, apesar de seus escrúpulos em relação à equitação, Wallach deve ter feito algo certo, porque ele foi escalado para mais cinco faroestes apenas na década de 1960, incluindo Clássico de Sergio Leone “O Bom, o Mau e o Feio”. Então, novamente, essa experiência quase o matou várias vezesentão… bênção mista?