A nova realização de David Fincher, O Assassino, livremente adaptada da série de banda desenhada francesa The Killer, de Matz (Alexis Nolent) e Jacamon (há alguns álbuns editados em Portugal pela ASA e pela Booktree) e produzida pela Netflix, pode ser vista como o Seinfeld dos filmes sobre assassinos profissionais solitários: é (aparentemente) sobre nada. Resume-se num ápice: um homem no topo da sua profissão comete um grave erro na execução de um trabalho e vai remediar as graves consequências advindas dele. Ou seja: não consegue eliminar um alvo, a namorada é vítima de uma tentativa de assassínio como represália pelo falhanço e ele parte em busca dos responsáveis para os matar (entre eles, há dois outros assassinos, ocupando lados opostos da hierarquia do ofício, um grunho tatuado e brutal, e uma mulher distinta e gastrónoma).
Interpretado por Michael Fassbender com uma impassibilidade quase pétrea, o Assassino (nunca sabemos o nome da personagem) tem uma filosofia de vida e profissional rigorosa, inflexível e amoral, que vai sendo revelada pelo próprio em “off” ao longo da história e que cumpre rigorosamente, sem uma hesitação, um escrúpulo, uma intromissão da consciência que seja, enquanto esclarece sobre alguns aspetos do seu mister. O aborrecimento é a pior parte; não se deve ter nem pinga de empatia; o ioga é essencial para quem passa muito tempo à espera no mesmo sítio e com escasso conforto (a primeira meia hora do filme decorre no escritório vazio, plúmbeo e frio alugado pelo Assassino do outro lado da rua de Paris onde se situa o hotel em que o seu alvo se vai hospedar); e há que escolher bem a música que se ouve enquanto se espera e quando se dispara (os Smiths são os eleitos dele).
[Veja o trailer de “O Assassino”:]
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