O 76º Prêmio Emmy eram dominadas por um punhado de séries de TV a cabo e streaming que lançavam 10 episódios ou menos cada.
Não havia nada de incomum ou inesperado nisso, é claro.
Na verdade, além de Truques triunfando sobre The Bear na categoria Melhor Série de Comédia, a noite foi praticamente isenta de surpresas.
O domínio do FX não foi nenhuma surpresa
Como previmos, Shogun e o Urso dominou a noite, e a maioria das outras séries que levaram o prêmio para casa também mantiveram o formato de oito a 10 episódios que a Academia favorece atualmente.
Mais uma vez, nada disso foi uma surpresa.
Na verdade, você teria que voltar até 2006 para descobrir a última vez que um programa transmitido com mais de 20 episódios levou para casa o prêmio de Melhor Drama.
O vencedor foi o 24, e teve muito em comum com a maioria dos concorrentes daquele ano.
Anatomia de GreyHouse e The West Wing também foram indicadas e, assim como 24, todas eram séries de rede que exibiram 22 episódios ou mais.
Era uma época diferente — mas a situação já estava definida.
Na verdade, esse foi um dos raros anos em que The Sopranos lançou novos episódios, mas não levou para casa o prêmio de melhor drama da noite, possivelmente porque exibiu uma meia temporada truncada antes de sua série final de episódios.
E, claro, todos nós sabemos o que aconteceu depois.
A Era do Prestígio Sombrio na TV a Cabo
Os Sopranos retornaram ao seu antigo domínio no ano seguinte, antes de passar o manto para sucessores espirituais como Mad Men, Breaking Bad e A Guerra dos Tronoscada um dos quais levou para casa o prêmio de Melhor Drama diversas vezes.
Então, o Emmy prefere o tipo de conteúdo mais sombrio e ousado que é tipicamente encontrado em pacotes menores em plataformas não-transmitidas. Isso é perfeitamente bom.
Mas há uma grande diferença entre essas séries e as ofertas de TV a cabo e streaming de hoje.
Superficialmente, programas como The Boys, Bridgerton, The Gilded Age, Fallout, Shogun e The Bear têm muito em comum com seus antecessores que dominaram o Emmy:
Assim como Família Soprano e Mad Men, elas têm temporadas mais curtas e apresentam histórias mais ousadas do que as que você normalmente encontraria nas “quatro grandes” redes.
No entanto, aqueles queridinhos da crítica ainda eram estruturados como dramas de TV tradicionais, e episódios individuais sempre eram tratados como tal.
Programas de TV com estruturas de TV
Você poderia sintonizar, digamos, a 6ª temporada, episódio 9 de Os Sopranos e entender tudo o que estava acontecendo?
Claro que não. Mas o episódio foi tratado como uma obra de arte independente, não apenas uma peça em um vasto quebra-cabeça hiper-serializado.
Na verdade, seu título “O passeio,” refere-se a uma atração controversa de parque de diversões, uma viagem de carro regada a bebidas e drogas, uma conversa filosófica entre uma terapeuta e seu paciente e uma descida sombria ao vício — tudo isso encontrado naquela única hora de TV.
Em termos de tom e tema, o episódio é uma peça única, já que cada enredo se interconecta de maneiras óbvias e subtextuais.
Vários personagens se veem envolvidos em eventos além de seu controle, presos, por assim dizer, em “passeios” que os deixarão alterados para sempre.
E no final, aquela pequena obra-prima de uma hora trouxe uma conclusão que deixaria os fãs satisfeitos até a próxima oferta, que aconteceria sete dias inteiros depois.
Claro, era parte da tapeçaria maior dos Sopranos, mas também funcionava como uma história independente. E tinha algo a dizer que era distinto de quaisquer declarações feitas pelo programa antes ou depois.
A abordagem moderna
Na era do streaming, os produtores e roteiristas de séries de oito a 10 episódios geralmente estão muito menos preocupados com os arcos menores dentro de episódios individuais do que com os arcos maiores que dão forma a temporadas inteiras.
Às vezes, isso cria a impressão de que estamos assistindo a um filme segmentado de 10 horas, em vez de um programa de televisão.
Para seu crédito, temporadas de transmissão de 22 episódios são muito mais tradicionais nesse sentido.
Afinal, um espectador curioso pode conferir um episódio individual de País do fogo em qualquer ponto da série, e embora possam estar no escuro em alguns pontos da trama, eles podem pelo menos aproveitar uma história única sobre um incêndio florestal devastador e suas potenciais vítimas.
Em outras palavras, se as séries de transmissão e os programas de TV a cabo de antigamente estavam, pelo menos parcialmente, interessados em produzir singles de sucesso, então os programas de streaming de curta temporada são todos sobre o álbum conceitual.
As principais histórias da temporada têm precedência sobre as de qualquer episódio individual.
E essa pode ser uma das razões pelas quais o Emmy não é mais o evento informal que costumava ser.
Não nos entenda mal, Shogun e The Bear são duas séries fantásticas.
Na verdade, Shogun pode ser o melhor drama da TV.O Urso Temporada 3 deixou algo a desejar, mas isso é assunto para outra hora.)
Mas ambos podem ser difíceis de vender para telespectadores casuais.
Eles não apenas abordam lugares bem sombrios em termos de tom, mas um único ponto da trama pode se desenrolar ao longo de dois meses e meio.
Veja, por exemplo, a importantíssima crítica de restaurante que pairou sobre a terceira temporada de The Bear.
Isso foi mencionado em quase todos os episódios, mas a temporada terminou sem nos dar um desfecho completo sobre o enredo.
E essa é apenas uma das razões pelas quais tantos espectadores se sentiram um pouco insatisfeitos com a terceira dose da comédia dramática gastronômica.
A abordagem de um filme longo pode ser eficaz, mas terminar em suspense depois de dez episódios é um pouco rude para o público.
Isso não quer dizer, é claro, que nenhum episódio de Shogun ou The Bear se sustente sozinho.
Por exemplo, O Urso Temporada 2 apresentou uma oferta de meio de temporada intitulada “Peixes”, que foi amplamente aclamada como o melhor momento da série.
Um retrato marcante de uma família em crise, é um episódio de partida que se torna mais rico pelo conhecimento que o público tem da sua história, mas que pode ser apreciado por si só.
Ah, e ganhou o Emmy de Melhor Direção em Série de Comédia na noite de domingo.
O episódio foi dirigido por Christopher Storer, que também é o criador e showrunner de The Bear.
Talvez ele interprete a resposta entusiasmada a esse experimento como um lembrete de que a televisão é uma forma de arte legítima e que não precisa imitar filmes para ser levada a sério.