Havia outra razão pela qual o Santuário Brion era o local perfeito para os jardins imperiais. Conforme relatado em “A Arte e a Alma de Duna: Parte Dois”, Patrice Vermette baseou alguns de seus projetos para os interiores do castelo Caladan em fotos da Tumba e Santuário de Brion. O castelo, apresentado na primeira “Duna”, beneficiou-se enormemente da linguagem de design do Santuário, particularmente, como observa o livro, em termos de suas “grandes portas circulares e formas e texturas brutalistas”.
Como resultado, Vermette ficou extremamente grato por ter tido a oportunidade de filmar no local real. Como revelam Tanya Lapointe e Stefanie Broos em seu livro, a lista de convocação para o primeiro dia de pré-filmagem continha uma mensagem do designer de produção para a equipe, que dizia: “Somos extremamente privilegiados por poder filmar aqui. O trabalho de Carlo Scarpa é parte integrante do primeiro filme, pois foi uma das principais influências estéticas ao longo do filme. É uma grande honra iniciar as filmagens da Parte Dois, onde as faíscas iniciais da ‘Parte Um’ começaram.”
Parece que a tripulação teve o cuidado de igualar a reverência de Vermette pelo local e trouxe muito pouco para o santuário em termos de adereços e equipamentos. Na verdade, a única grande adição ao santuário foram os móveis do escritório da Princesa Irulan, incluindo a mesa, as cadeiras e o aparador, todos “feitos para combinar perfeitamente com a capela projetada por Scarpa no local”.
Acontece que Denis teve que agradecer ao seu primeiro filme da saga por ter recebido permissão para filmar no Santuário Brion, que teve quase a mesma sorte que capturando um eclipse real no deserto da Jordânia.